In the 1880s, the great Paris Opera House was full of whispered stories. The young dancers said that a ghost lived in the building, a man in evening clothes with a face like a skull, who appeared and vanished through the walls. The stagehands spoke of strange accidents. Even the managers received polite letters signed "O.G.", the Opera Ghost. The letters demanded a salary of twenty thousand francs a month and the use of Box Five at every performance.
1880年代、パリの大きなオペラ座には、ひそひそと語られるうわさがあふれていた。若い踊り子たちは言った。この建物には幽霊が住んでいる。夜会服を着た、どくろのような顔の男で、壁を抜けてあらわれたり消えたりするのだと。裏方たちは、奇妙な事故のことを話していた。支配人たちのもとにさえ、「O・G」すなわち「オペラ座の幽霊」と署名された、ていねいな手紙が届いていた。手紙は、月2万フランの給料と、毎回の公演で五番ボックス席を使わせることを求めていた。
On the night the old managers said goodbye, a young Swedish singer named Christine Daaé sang in place of the star, Carlotta, who was ill. Until then Christine had been an ordinary member of the company with a pleasant but rather weak voice. That night, however, she sang like an angel. The whole audience rose to its feet, and in one of the boxes a young man named Raoul, the Viscount de Chagny, wept with joy.
前の支配人たちのお別れの夜、クリスティーヌ・ダーエというスウェーデン生まれの若い歌手が、病気になった主役のカルロッタの代わりに歌った。それまでのクリスティーヌは、感じはよいが少し声の弱い、ごくふつうの劇団員にすぎなかった。ところがその夜、クリスティーヌは天使のように歌った。観客は総立ちになった。ボックス席の一つで、ラウル・ド・シャニー子爵という青年が、喜びのあまり涙を流していた。
Raoul had known Christine when they were children by the sea in Brittany. She was the daughter of a poor Swedish violinist, and once, when the wind blew her red scarf into the waves, little Raoul had run straight into the sea to bring it back. Christine's father used to tell her about the Angel of Music, who visited great musicians. As he was dying, he promised her, "When I am in heaven, I will send the Angel of Music to you."
ラウルとクリスティーヌは、子どものころ、ブルターニュの海辺で知り合った仲だった。クリスティーヌは貧しいスウェーデン人のバイオリン弾きの娘だった。あるとき、風にあおられて彼女の赤いスカーフが波間に飛ばされると、幼いラウルはまっすぐ海に駆けこんで、取ってきてくれた。クリスティーヌの父親は、娘によく「音楽の天使」の話をした。偉大な音楽家のもとをおとずれる天使である。父は死の床で、娘にこう約束した。「天国へ行ったら、おまえのところに音楽の天使をよこしてあげよう」
After the performance, Raoul went to her dressing room. Through the door he heard a man's voice say, "Christine, you must love me!" And Christine answered sadly, "How can you say that, when I sing only for you?"
公演のあと、ラウルはクリスティーヌの楽屋へ行った。ドアの向こうから、男の声が聞こえた。「クリスティーヌ、わたしを愛さなければいけない！」クリスティーヌは悲しげに答えた。「どうしてそんなことをおっしゃるの？ わたしは、あなたのためだけに歌っているのに」
Raoul hid in the shadows until she came out alone. Then he went into the room. It was empty. No one was there, and there was no other door.
ラウルは物陰に身をひそめ、クリスティーヌがひとりで出ていくのを待った。それから楽屋に入った。中は空っぽだった。誰もいない。ほかに出入り口もなかった。
When Raoul questioned her, Christine told him that the Angel of Music had come to her at last. For three months an invisible voice had been teaching her in her dressing room, and her singing had grown more and more wonderful. She believed with all her heart that the voice came from heaven. Raoul was sure that some clever man was deceiving her, and he was wild with jealousy.
ラウルが問いただすと、クリスティーヌは、ついに音楽の天使が来てくれたのだと話した。3か月前から、姿の見えない声が楽屋で歌を教えてくれていて、おかげで歌声がどんどんすばらしくなっていったという。クリスティーヌは、その声は天国から来るのだと心の底から信じていた。ラウルは、どこかの悪賢い男が彼女をだましているにちがいないと思った。そして、嫉妬で気が狂いそうになった。
Meanwhile, the new managers laughed at the ghost's letters. They sold Box Five to other people and refused to pay a single franc. The ghost wrote again: Christine must sing the leading role the next night, or a disaster would follow. The managers ignored him, and Carlotta sang the part. In the middle of her song, in front of the whole audience, her beautiful voice suddenly turned into the croak of a toad. And then, as the managers stared upward in horror, the great crystal chandelier came crashing down into the hall, and a woman in the audience was killed.
そのころ、新しい支配人たちは幽霊の手紙を笑いとばしていた。五番ボックス席をほかの客に売り、1フランも払おうとしなかった。幽霊はまた手紙をよこした。明晩はクリスティーヌに主役を歌わせよ。さもなければ災いが起こる、と。支配人たちは無視し、カルロッタがその役を歌った。歌のさなか、満員の観客の前で、カルロッタの美しい声がとつぜん、ヒキガエルの鳴き声に変わった。そして、支配人たちがぞっとして見上げるなか、巨大なクリスタルのシャンデリアが客席へ落ちてきた。観客の女性が一人、命を落とした。
Soon afterwards, Christine disappeared for two weeks. When she returned, she was pale and frightened. High on the roof of the Opera, where she thought no one could hear them, she told Raoul the truth at last.
それからまもなく、クリスティーヌは二週間、姿を消した。もどってきたクリスティーヌは青ざめ、おびえていた。誰にも話を聞かれないと思ったオペラ座の屋根の上で、彼女はとうとうラウルに本当のことを打ち明けた。
One night in her dressing room, she said, the voice had called her toward the tall mirror on the wall. The mirror turned, and she passed through it into darkness. A man in a black mask led her down and down through the cellars of the Opera and set her on a white horse. At the bottom they came to a black underground lake. He rowed her across it in a little boat to a strange house hidden beneath the earth.
ある夜、楽屋にいると、あの声が壁の大きな鏡のほうへ自分を呼んだのだという。鏡がくるりと回り、クリスティーヌはその向こうの暗やみへ入っていった。黒い仮面の男が、オペラ座の地下へ、下へ下へと彼女を連れていき、白い馬に乗せた。いちばん底まで行くと、真っ黒な地底湖があった。男は小舟をこいで湖を渡り、地下に隠された奇妙な家へ彼女を連れていった。
There the masked man knelt before her. "I am neither an angel nor a ghost," he said. "I am Erik." He had built the house himself, and he played her music more beautiful than anything she had ever heard. He was a genius, an architect, a magician and a composer. He promised that she could go home again if she never touched his mask.
そこで、仮面の男は彼女の前にひざまずいた。「わたしは天使でも幽霊でもない」と男は言った。「わたしはエリックだ」家はエリックが自分で建てたものだった。エリックはクリスティーヌに音楽を弾いて聞かせた。それは、彼女がそれまでに聞いたどんな音楽よりも美しかった。エリックは天才だった。建築家であり、魔術師であり、作曲家でもあった。仮面に決して手をふれないなら、家に帰してやろうとエリックは約束した。
But one day, as he sat at his organ, she could not stop herself. She pulled the mask away. Christine covered her eyes as she told Raoul what she had seen. It was a face like a dead man's, with no nose, yellow skin, and eyes burning deep inside two dark holes.
ところがある日、エリックがオルガンに向かっていたとき、クリスティーヌはどうしても我慢できなくなった。仮面をはぎ取ってしまったのだ。そこで見たもののことを話すとき、クリスティーヌは両手で目をおおった。死人のような顔だった。鼻がなく、肌は黄色く、二つの暗い穴の奥で目が燃えていた。
Erik fell to his knees, roaring with rage and despair. "Now you know," he cried. "Now you can never leave me!" Yet in the end he let her go, after she promised to come back.
エリックはがっくりとひざをつき、怒りと絶望にほえた。「これでわかっただろう」とエリックは叫んだ。「もうおまえは、二度とわたしから離れられない！」それでも最後には、またもどってくると約束させて、クリスティーヌを帰してくれた。
"He is terrible," Christine said, "but I pity him too. No one has ever loved him. When he sings, I forget everything." Raoul begged her to run away with him, and she agreed to leave after her next performance. Neither of them saw the dark shape crouching high above them on the great bronze statue of Apollo, listening to every word. When they had gone, a sound like a sob rose into the night air.
「あの人は恐ろしいわ」とクリスティーヌは言った。「でも、かわいそうでもあるの。誰にも愛されたことがないのよ。あの人が歌うと、わたし、何もかも忘れてしまう」ラウルは、一緒に逃げてくれと頼んだ。クリスティーヌは、次の公演が終わったら一緒に行くと承知した。二人とも気づかなかった。頭上高く、巨大なアポロンのブロンズ像の上に黒い影がうずくまり、二人の話をひと言残らず聞いていたことに。二人が去ったあと、すすり泣くような声が夜空にのぼっていった。
The next evening Christine sang Marguerite in the opera Faust. Raoul waited with a carriage, ready to carry her away. Suddenly, in the middle of the prison scene, all the lights went out. When they came on again a moment later, Christine had vanished from the stage.
次の晩、クリスティーヌはオペラ『ファウスト』でマルグリートを歌った。ラウルは馬車を用意して、彼女を連れ去るために待っていた。牢獄の場面のさなか、とつぜん、すべての明かりが消えた。一瞬ののちに明かりがもどったとき、クリスティーヌは舞台から消えていた。
Half mad with fear, Raoul searched the building. A mysterious man in a black fur cap stopped him. People at the Opera called him the Persian. Years before, he said, he had been a police chief in Persia, and he had known Erik well there.
ラウルは恐怖で半狂乱になり、建物じゅうを探しまわった。すると、黒い毛皮の帽子をかぶった謎めいた男が、ラウルを呼びとめた。オペラ座の人々からは「ペルシャ人」と呼ばれている男だった。男が言うには、昔ペルシャで警察の長官をしていて、そこでエリックのことをよく知っていたのだという。
"Erik is not a ghost," he said. "He is a man, but a dangerous one. If we are to save her, keep your hand raised in front of you, level with your eyes, as if you were ready to fire a pistol." Erik's favorite weapon was a thin cord, which he could throw around a man's neck in the dark.
「エリックは幽霊ではありません」と男は言った。「人間です。ただし、危険な人間です。クリスティーヌを救うには、いつも片手を顔の前に上げておいてください。目の高さに。今にもピストルを撃つかのように」エリックが好んで使う武器は細い縄で、暗やみの中で、それを人の首に投げかけることができたのだ。
Through secret passages they went down into the cellars, until they dropped through a trapdoor into a strange room. Its walls were mirrors, and in the middle stood an iron tree. The mirrors reflected the tree again and again, so that the two men seemed lost in an endless forest. Then the room began to grow hot, hotter and hotter, like a desert at noon. It was a torture chamber that Erik had designed long ago in Persia.
二人は秘密の通路を通って地下へおりていき、やがて落とし戸から奇妙な部屋へ落ちた。壁は一面の鏡で、まん中には鉄の木が一本立っていた。鏡がその木を何度も何度も映し出すので、二人は果てしない森の中で迷っているような気がした。やがて部屋は暑くなりはじめた。どんどん暑くなり、まるで真昼の砂漠のようになった。それは、エリックが昔ペルシャで考え出した拷問部屋だった。
Through the wall they could hear Erik and Christine. "You have until eleven o'clock tomorrow night to choose," Erik was saying. "Either the wedding mass, or the mass for the dead." Nearly dead from heat and thirst, the two men found a hidden door in the floor and climbed down into a cellar full of barrels. The Persian opened one and found black powder inside. It was gunpowder, enough to blow up the whole Opera House and everyone in it.
壁ごしに、エリックとクリスティーヌの声が聞こえてきた。「明日の夜十一時までに選ぶのだ」とエリックが言っていた。「結婚のミサか、死者のためのミサか」暑さとのどのかわきで死にそうになりながら、二人の男は床に隠し戸を見つけ、その下の地下室へおりた。そこには樽がずらりと並んでいた。ペルシャ人が一つを開けてみると、中には黒い粉が入っていた。火薬だった。オペラ座をまるごと、中にいる人々ごと吹き飛ばすのに十分な量だった。
Above them, Erik showed Christine two little boxes on the mantelpiece. In one was a bronze scorpion, in the other a bronze grasshopper. "If you turn the scorpion," he told her, "it will mean yes. You will be my wife. If you turn the grasshopper, it will mean no, and the grasshopper will jump very high." The grasshopper would set fire to the powder, and thousands of people were sitting in the theater above.
頭の上の部屋では、エリックがクリスティーヌに、暖炉の上の小箱を二つ見せていた。一つにはブロンズのサソリが、もう一つにはブロンズのバッタが入っていた。「サソリを回せば」とエリックは言った。「それは『はい』の返事だ。おまえはわたしの妻になる。バッタを回せば、『いいえ』だ。そしてバッタは、それはそれは高く跳ねる」バッタを回せば、火薬に火がつく。頭上の劇場には、何千人もの人々がすわっていた。
Christine turned the scorpion. At once there was a rushing sound, and water came pouring into the cellar where the two men stood. The powder was soaked, but the water kept rising, up to their chests, then up to their chins. In the darkness, Raoul and the Persian lost consciousness.
クリスティーヌはサソリを回した。たちまち激しい水音がして、二人の男が立つ地下室に水がなだれこんできた。火薬は水びたしになった。しかし水はなおも上がりつづけた。胸まで、そしてあごまで。暗やみの中で、ラウルとペルシャ人は気を失った。
When the Persian woke, he was lying in a bed in Erik's house, and Raoul was asleep nearby. Christine moved about the room in silence, and Erik, gentle now, was caring for them both. Later the Persian woke again in his own home, with no idea how he had got there. Some days afterwards, Erik came to his door, thin and weak, with his hand pressed to his heart. "I am going to die," he said. "I am dying of love."
ペルシャ人が目をさますと、エリックの家のベッドに寝かされていた。近くではラウルが眠っていた。クリスティーヌが黙って部屋の中を行き来し、すっかりおだやかになったエリックが二人を介抱していた。そのあと、ペルシャ人はもう一度目をさました。今度は自分の家だった。どうやって帰ってきたのか、まったくわからなかった。数日後、エリックがペルシャ人の家の戸口にあらわれた。やせ衰え、胸に手を押し当てていた。「わたしはもうすぐ死ぬ」とエリックは言った。「恋わずらいで死ぬのだ」
Then he told his story. When the water was rising, Christine had sworn to be his living wife. And when he came to her, she did not run away. She even let him kiss her forehead. "No woman has ever let me kiss her, not even my own mother," Erik said, weeping. "My mother used to run from me and throw me my mask."
それからエリックは、ことのしだいを語った。水が上がってくるあいだに、クリスティーヌは、生きたまま自分の妻になると誓ってくれた。そしてエリックがそばへ行っても、彼女は逃げなかった。額に口づけすることさえ許してくれた。「女の人が口づけさせてくれたことなど、一度もなかった。実の母親でさえ」とエリックは泣きながら言った。「母は、わたしから逃げて、わたしに仮面を投げてよこしたものだ」
When he fell at Christine's feet, she wept with him, and her tears ran down onto his face and mixed with his own. "Poor, unhappy Erik," she said, and she took his hand.
エリックがクリスティーヌの足もとにひれ伏すと、彼女も一緒に泣いてくれた。その涙がエリックの顔に流れ落ち、エリック自身の涙とまじり合った。「かわいそうな、不幸なエリック」とクリスティーヌは言い、彼の手をとった。
"After that, I could not keep her," Erik said. "I gave her a gold ring as my wedding present to her and the young man, and I let them go. I asked only one thing. When I die, she is to come back secretly and bury me with that ring, which she must wear until then."
「それからはもう、あの子を引きとめておくことはできなかった」とエリックは言った。「あの子と若者への結婚の贈り物に金の指輪をわたして、二人を行かせてやった。たったひとつだけ、頼みごとをした。わたしが死んだら、ひそかにもどってきて、あの指輪と一緒にわたしを葬ってほしい。それまで指輪は身につけていてほしい、と」
Three weeks later, a short notice appeared in a newspaper. It said simply, "Erik is dead." Christine and Raoul were never seen in Paris again.
三週間後、新聞に短い告知がのった。そこには、ただこう書かれていた。「エリック死す」クリスティーヌとラウルの姿が、パリで見られることは二度となかった。
Many years later, workmen digging in the deepest cellars of the Opera found a skeleton. On one of its finger bones was a plain gold ring. Christine had kept her promise. It was the Opera Ghost, who had loved so much and had been loved so little.
何年もたってから、オペラ座のいちばん深い地下を掘っていた作業員たちが、一体の骸骨を見つけた。その指の骨には、飾りのない金の指輪がはまっていた。クリスティーヌは約束を守ったのだ。それはオペラ座の幽霊だった。あまりにも深く愛し、あまりにもわずかしか愛されなかった男だった。
