レオノーレ序曲第3番

この序曲のトランペットの合図は、オーケストラの中ではなく、舞台裏など客席から見えないところで演奏するよう指定されています。遠くから聞こえる音が、牢屋の外の世界から救いがやってくる感じを伝えます。合図は2回鳴りひびきます。

The trumpet call in this overture is marked to be played not in the orchestra but offstage, out of the audience's sight. The distant sound makes us feel that rescue is coming from the world outside the prison. The call sounds twice.

オペラ『フィデリオ』の第2幕の終わり近く、場面転換のあいだにこの序曲を演奏する習慣があります。作曲家で指揮者のマーラーが広めたと言われています。ただ、「オペラの流れが止まる」という反対の声もあり、今は演奏しない上演も多くあります。

There is a custom of playing this overture during the scene change near the end of Act 2 of Fidelio. It is said that the composer and conductor Gustav Mahler made this popular. But some people feel it stops the flow of the opera, and many productions today leave it out.

レオノーレ序曲は第1番から第3番までありますが、作られた順番は番号どおりではありません。1805年の初演に使われたのが第2番、1806年の再演に使われたのがこの第3番です。第1番は、1807年ごろ計画されたプラハでの上演のために書かれたと考えられています。

There are three Leonore Overtures, but they were not written in the order of their numbers. No. 2 was used at the 1805 premiere, and No. 3 at the 1806 revival. No. 1 is thought to have been written around 1807 for a planned performance in Prague.

この序曲は、ふつうのオペラの序曲よりずっと長く、ソナタ形式（テーマを出して発展させる形）をしっかり使った、交響曲の1つの楽章のような作品です。そのため「オペラからはみ出してしまった序曲」とも言われ、交響曲と並んで演奏会のプログラムによくのります。

This overture is much longer than most opera overtures, and it uses sonata form so fully that it is like a movement of a symphony. So it is sometimes called an overture that outgrew its opera, and it often appears on concert programs next to symphonies.