ヴァイオリン協奏曲第5番 イ長調「トルコ風」

第1楽章で、オーケストラの元気な前奏が終わると、独奏ヴァイオリンはなぜかゆっくりした「アダージョ」で、短くやさしく歌い出します。そのあとで、ようやく速いテンポの本題へ。モーツァルトの協奏曲で、独奏の最初の登場がこうなるのはこの曲だけです。

In the first movement, after the orchestra's lively opening, the solo violin surprisingly enters with a short, gentle Adagio. Only after that does the fast main part begin. This is the only Mozart concerto in which the soloist's first entrance happens like this.

「トルコ風」の部分では、チェロとコントラバスが、弓の毛ではなく木の部分で弦をたたく「コル・レーニョ」という奏法を使います。この曲のオーケストラには打楽器がありませんが、これでトルコの軍楽隊の太鼓のような音を出しているのです。弦楽器でドラムを鳴らす、アイデア勝負です。

In the 'Turkish' section, the cellos and double basses use col legno, hitting the strings with the wood of the bow instead of the hair. The orchestra in this concerto has no percussion, but this technique makes a sound like the drums of a Turkish band. It is a clever way to make drums out of strings.

このはげしい「トルコ風」の部分の音楽は、モーツァルトが10代のころ、イタリアのミラノでオペラ「ルーチョ・シッラ」の上演に合わせて書いたバレエ音楽「後宮のやきもち」から取ったものだと言われています。トルコ風の舞台にぴったりの音楽を、協奏曲にもう一度使ったのです。

The music of this wild 'Turkish' section is said to come from a ballet, Le gelosie del serraglio, which Mozart wrote as a teenager in Milan for performances of his opera Lucio Silla. He reused music from a Turkish-themed stage work in his concerto.

1776年の「アダージョ ホ長調 K. 261」は、この協奏曲の第2楽章の差しかえ用に書かれたと考えられています。ザルツブルクのヴァイオリン奏者ブルネッティが、もとの楽章を「凝りすぎ」だと感じたため、と父レオポルトの手紙に書かれています。今は、もとの第2楽章で演奏するのがふつうです。

The Adagio in E major, K. 261, is generally believed to have been written in 1776 as a replacement for this concerto's second movement. According to a letter from his father Leopold, the Salzburg violinist Antonio Brunetti found the original movement 'too studied.' Today, the concerto is usually played with its original second movement.