24の前奏曲より 第20番 ハ短調

アメリカの歌手バリー・マニロウの「Could It Be Magic（クッド・イット・ビー・マジック）」は、この前奏曲をもとに作られた曲です。1975年にアメリカのヒットチャートで6位に入り、のちにドナ・サマーやイギリスのグループ、テイク・ザットなども歌いました。

Could It Be Magic by the American singer Barry Manilow is based on this prelude. It reached No. 6 on the American charts in 1975, and was later sung by Donna Summer and the British group Take That.

この前奏曲を主題にして、ブゾーニとラフマニノフがそれぞれ変奏曲を書きました。おもしろいことに、どちらの変奏曲も作品番号が「作品22」なのです。たった13小節の曲から、2人の作曲家が大きな作品を生み出しました。

Busoni and Rachmaninoff each wrote variations using this prelude as the theme. Interestingly, both sets of variations have the opus number 22. From a piece only 13 bars long, two composers created large works.

3小節目の右手の最後の音を、「ミ（ナチュラル）」でひくか「ミのフラット」でひくかで、意見が分かれています。多くの楽譜にはフラットがありませんが、ショパンが弟子の楽譜にフラットを書き足したという話もあります。名ピアニストの録音でも、ひき方がちがいます。

People disagree about whether the last right-hand note in bar 3 should be E natural or E-flat. Many printed scores have no flat, but there is a story that Chopin added a flat in a pupil's copy. Even recordings by great pianists play it differently.

ショパンは最初、この曲を4小節ずつの2つの部分で書きました。のちに、最後の4小節をさらに弱い音でもう一度くり返す部分を書き加えます。このくり返しが、遠くからひびくこだまのような効果を生み、曲の悲しみをいっそう深くしています。

Chopin first wrote this piece in two sections of four bars each. Later, he added a repeat of the last four bars, played even more softly. This repeat sounds like an echo from far away and makes the sadness of the piece even deeper.